于是,《欢乐颂》原本对于女性成长的细腻探索,逐渐演变成爽剧模式。开启了上帝视角的观众,都扮演起自己成长经历中的“事后诸葛亮”,谁都更愿意代入更成熟更睿智更洒脱更优秀的角色。我们对何悯鸿的厌恶,何止是对剧情人设的厌恶?从某种意义上说,这种厌恶来自于自己成长经历中的每一次尴尬、失误、挫折、懊悔和痛苦,可以抵御深夜醒来脑中闪回社死瞬间导致的脚趾蜷缩,可以用来逃避自己过去的无能、无助和无奈,因为大多数人仍可以在何悯鸿身上找到自己现在的窘境。我们讨厌何悯鸿成长的停滞,因为恐惧自己也在遭遇成长的停滞。上面提到的都是一些现代剧,说到古装剧,已经有好长的时间都没有看到马天宇了,一直都觉得他比较可惜,本来是事业上升期,却选择了半隐退状态,虽然近几年已有陆续参加一些综艺,但是平时真的没什么热度,也不跟网友互动什么的,评论区也不开,基本都是透明人了。直到最新新剧的官宣,才有很多人知道马天宇有新剧了。