再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》,男性人物方世玉也是故事的主体人物,故事中的所有女性人物(两个老婆和母亲)都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体,母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落,剧作者设计了“方世玉救母”事件,这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题,只不过变换成为儿子救母亲,但是依然是男性营救女性。在前几集中,无论是“孙头头”送外卖超时与客户理论的生活场景,还是“杨小红”目睹同行猝死的“工伤”现场,都是对年轻一代现实生活的真实写照。这样观照现实的剧情,吸引了观众迅速“入戏”。